[平面知識] 色 彩 的 調 和

色 彩 的 調 和
色彩的調和一般有兩層含義：一則是色彩調和是配色美的一種形態，能使人產生愉悅、舒適好看的配色是調和的；二是色彩調和是配色美的一種手段。色彩的調和是就色彩的對比而言的，沒有對比也無所謂調和，兩者即互相排斥又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上色彩在配置中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導致不同程度的對比。過分對比的配色需要加強共性來進行調和，過分曖昧的配色需要加強對比來進行調和。色彩的調和就是在各色的統一與變化中表現出來的，也就是說，當兩個或以上的色彩搭配組合時，為了達成一項共同的表現目的，使色彩關系組合調整成一種和諧、統一的畫面效果，這就是色彩調和。 下面從幾個方面來論述色彩調和的方法。 一、同一調和 當兩個或兩個以上的色彩對比效果非常尖銳刺激的時候，將一種顏料混入各色中去增加各色的同一因素，改變色彩的明度、色相、純度，使強烈刺激的各色逐漸緩和，增加同一的一致性的因素越多調和感越強。 例如，當兩色面積相等，而且成為補色時，紅與綠、黃與紫、藍與橙等，由于強烈的對比刺激而不和諧。但如果彼此雙方都調上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，從而削弱了對比度，使強烈的對比的畫面得到緩和，鮮艷的紅色和綠色變成了灰紅、灰綠，從視覺上得到了調和。 同一調和包括： 1、 混入同一白色調和。 2、 混入同一黑色調和。 3、 混入同一灰色調和。 4、 混入同一原色調和。 5、 混入同一間色、復色調和。 6、 互混調和 7、 點綴色同一調和 在對比的色彩雙方，互相點綴對方的色彩，其效果是使有差別的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一個互相聯系的成分，其遠效果則與同時混入同一色的效果近似，其區別則是互混調和，是一種顏料地直接混合，點綴調和是一種視覺的空間混合。 8、 連貫同一色調和 當畫面中使用的色彩過分強烈或色彩含混不清時，運用中性色黑、白、灰、金、銀或同一色線，把形象的各個色域進行勾勒，使之既相互貫聯又相互隔離，而達到統一調和。如荷蘭畫家皮埃特·蒙德里安（1872-1944）的作品《構圖1928》，就是利用黑色的分割線而使多彩的畫面達到和諧而明朗清晰。連貫色可以是很窄的線，也可以是較寬的色線，可以是同一色線，也可以是同一色組。同一連貫使用的面積越多，線越寬，其效果越調和�？傊�，在使用中要根據作品的內容要求而靈活運用。 9、 同色相的調和 同色相的調和即是在色相環中60。角之內的色彩調和，由于它們組織起來的色彩，色相差別不大，因此非常調和。應當注意的是作同色相的調和，主色與副色的劃分不很重要，應重視的是彩度的變化，否則會造成模糊、單調的感覺。 10、同明度的調和 同明度調和即在孟塞爾色立體上同一水平上的色彩調和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、豐富、高雅的色彩調和效果。如高短調、中短調、低短調等。在配色時應注意的是色相、彩度不應過分接近而引起模糊之感，色相差也不應過大，因色彩對比太強而引起不調和感。 11、同彩度的調和 同彩度的調和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得較好的配色效果，但應值得注意的是有時同低彩度的配色出現悶、灰、粉氣之感，這時應提高某一色或某一色組的色彩彩度，以增加彩度對比。有時同高彩度的配色又出現刺激、不和諧之感，這時又要降低某一個或某一組的色彩彩度，以增加調和感�？梢哉f，彩度的變化是色彩調和的最常用和最重要的方法。 二、 近似調和 所謂近似，就是差別很小，同一成分很多，雙方很接近很相似。選擇性質與程度很接近的色彩組合，或者增加對比色各方的同一性，使色彩間的差別很小，避免與削弱對比感覺，取得或增強色彩調和的基本方法，稱近似調和法。調和并非絕對同一，必須保留差別。近似是增強不帶尖銳刺激的調和的重要方法。 近似調和包括以下幾個部分：1、非彩色明度近似調和，指黑、白、灰等色組成的高短調、中短調、低短調，其調和感最強。2、同色相又同彩度的明度近似調和。色調因色相而異，又因彩度而異，調和感強而變化又極為豐富。如紅色中短調、綠色中短調、**高短調、藍色低短調、紫色低短調。3、同色相又同明度的彩度近似調和。用同種色相所組織的鮮色調、含灰調、灰色調都是調和的色調，所組織的色調，還可以因色相而異，也是調和感較強、變化又極為豐富的調和的色調。4、同彩度又同明度的色相近似調和。在色相環中，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相的近似調和。它包含高調、中調、低調的色相近似，鮮色調、含灰調和灰色調的色相近似等許許多多地同彩度又同明度的色相近似調和。5、同色相的彩度與明度近似調和屬于一種性質相同、其余兩種性質接近的調和，這種調和還有同彩度明度的與色相近似，同明度的色相與彩度近似等。用這些方法均可組織色相、明度、彩度等變化很多的近似調和。6、色相、明度、彩度都近似的調和。此種調和方法是近似調和色調中效果最豐富，調和感最強的組色方法。 總結近似調和法的各種形式得到：在孟塞爾表色體系中，凡在色立體上相距只有二、三個階段的色彩組合，不管明度、色相、彩度還是白量、黑量、色量的近似，都能得到調和感很強的近似調和，相距階段愈少，調和程度逾高。 三、 秩序的調和 把不同明度、色相、彩度的色彩組織起來，形成漸變的、有條理的、或等差的有韻律的畫面效果，使原本強烈對比、刺激的色彩關系因此而變得調和。使本來雜亂無章的、自由散漫的色彩由此變得有條理、有秩序從而達到統一調和。這種方法就叫秩序調和。 秩序調和在生活中也經常體現出來，如在家中或教室里，雖說有時房間窄小很擁擠，但由于整理得有條理和教室的桌椅一排排，一行行，排列得很整齊，因此都能得到調和的效果。再如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫色彩漸變排列組合而成的，非常美麗，也非常調和。由此可見，“調和等于秩序”是有道理的。美國色彩學家孟塞爾也曾強調并指出“色彩間的關系與秩序”是構成調和的基礎。因此在孟氏的色彩體系中，凡是在色立體上作有規律的線條所組合的色彩，都能構成秩序調和。 四、 面積的調和 面積調和與色彩三屬性無關，它不包含色彩本身色素的變化，而是通過面積的增大或減少，來達到調和。如當一對強烈的對比色出現時，雙方面積越小，越調和。雙方面積懸殊越大，調和感越強。 面積的調和與彩度的調和有相似之外。面積對比的加強，實際上是在增加一個色素的份量的同時而減少了另一個色素的份量，從而起到了對色彩的調和作用。事實也證明，盡管色差大的強對比也會因面積的處理而呈現弱對比效果，給人以調和之感。面積的調和是任何色彩設計作品都遇到而且必須考慮的問題，也是色彩調和的一個較為重要的方法。