[廣告創意] 廣告創意設計

熱情是一種巨大的力量，從心靈內部迸發而出，激勵我們發揮出無窮的智慧和活力；熱情是一根強大的支柱，無論面臨怎樣的困境，總能催生我們樂觀的斗志和頑強的毅力……沒有熱情，生命的天空就沒的色彩。
本文由txz0917貢獻


前言

本課程以培養學生的廣告設計能力,提高鑒賞水平的為教學目標,力圖構建 一個科學的,合理的平面廣告設計實驗課程教學體系.使學生通過本課程的系統 學習與訓練,不斷地鞏固在課堂上學到的相關理論知識,加深對設計基本概念的 理解,更好地將設計基礎知識與廣告設計實踐相結合, 培養學生的綜合設計能力, 創造性思維能力以及藝術修養,逐步掌握平面廣告設計的各個步驟,方法,使學 生能夠綜合運用所學知識,獨立完成平面廣告作品的創意與設計,以適應社會發 展的需要.

計算機多媒體技術專業實習實訓講義 任務一

標志設計

任務描述:

運用專業設計軟件結合標志設計原理為假設的一個企業或單位設計企業形象標志和產品品牌標志.設計出 3 個方案,電子存盤,保留所有設計資料.

任務分析:

標志的英文單詞為"Symbol",即為符號,記號之意,與"象征"為同一詞. 是一種圖形傳播符號,將具體的事物,事件,場景和抽象的精神,理念,方向通過特殊的圖形固定下來,以精練的形象向人們傳達企業精神,產業特點等含義. 標志作為企業 CIS 戰略的最主要部分,在企業形象傳遞過程中,是應用最廣 泛,出現頻率最高,同時也是最關鍵的元素. 標志是企業日常經營活動, 廣告宣傳, 文化建設, 對外交流必不可少的元素, 它隨著企業的成長,其價值也不斷增長.在世界范圍內,標志的直觀,形象,不 受語言文字障礙等特性有利于國際間的交流與應用, 因此國際化標志得以迅速推 廣和發展, 成為視覺傳送最有效的手段之一, 成為人類共通的一種直觀聯系工具. 標志設計的開發應著重于意念的開發, 設計者籍由對設計對象的各方面的深 入了解,獲得大量的設計方向,獲取各種有利的設計資源. 標志設計構思有別于一般的藝術創作,它直接與企業和商品相聯系,具有明 確的商業目的.在設計一個標志之前,我們一定會用很多的時間去了解這個企業 的背景和企業文化以及國內外比較知名的同類企業.這其中還有委托者的意圖, 要求,有商品銷售的心理因素,有國內國外和地區的民情風俗,還有區別于同類 商品及其競爭性,新開發的產品還要有獨創性等等,如果是老牌公司或商品可能 還會因經營歷史悠久等因素制約. 設計師要找到與主要企業形象概念相對應的設計概念, 成為企業和設計師共 同遵守的法則.設計概念也是一個有機的組合體,同樣由各種具有共性特征的要 素組成,但組織的結果是帶有典型個性特征的. 一個優秀的企業標志必須有好的創意,好的創意必定來自對主題本身的挖 掘.因此,只有牢牢把握好主題,展開輻射式的思維,才能找到最佳定位點. 當這個企業的主題一旦確定,造型要素,表現形式自然而然的就展開了.不 重視主題的選擇,或者帶有隨意性和主觀性的做法都會使設計流于形式,即使標

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志圖形本身非常美,也只是裝飾而已,即不符合企業的實際情況,也不會有長久的生命力.因此,標志設計就必須有超前意識,經得起時間的考驗,否則很快就 會落后于時代.

方法與步驟:

一,草圖繪制

(圖 1 設計草圖) 草圖是把思維活動變成具體創作的一個步驟, 是把思維活動具體化的一個重 要階段.我們在思考一個創意時,有許多稍縱即逝的靈感和想法是在描繪草圖的 過程中產生的.在草圖階段強調以手繪的方式來表現,因為腦和手是聯系在一起 的,它們之間的默契是任何東西代替不了的,而且用手畫的線是有情感的,可以 隨心所欲.過早使用電腦畫草圖會導致形態僵化呆板,思路被限制的弊病. 剛開始,草圖是自己看的,這時的的草圖繪制非常簡潔,抓住大的的感覺, 用簡單的線條把把我們在思考問題時,思維中閃現的感受和想法表達出來即可. 這樣,思考的過程就會留下大量的,可視的概念,并以此為基礎從多種方面探討 各種設計的可能性,從而找到最佳的體現主題的視角. 接下來,就是針對幾個設計方向,作更進一步的草圖設計,這時可以用具體 的的形態或色彩來探討標志的組織結構和表現方式,把設計的基本意念,方向, 表現方法,設計細節等問題作進一步的思考,用靈活多樣的表現方式來表達設計 意念. 這時,草圖必須可以讓人看得懂.我們可以在此階段,用這些草圖與同事和 客戶做溝通和探討,客戶雖然不會設計,但他們永遠知道自己想要的是什么,不 想要什么.在這種情況下,通過我們展示盡可能多的草圖,與他們進行探討,以

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測出他們對各種設計想法的反映.用這種積極的方法,以充分了解客戶的想法, 使他們的智慧也在一定程度上參與到設計中來, 為雙方成功的合作打下良好的基 礎,并以此為依據,進一步修改設計稿. 二,深化設計

(圖 2 標志設計方案效果圖)

(圖 2 標志設計方案要素說明)

(圖 3 標志應用方案效果圖) 通過前面一個環節,我們已經基本找到了大的設計發展方向,下一步就是如 何準確,生動的表達意念. 我們應從標志的整體思考,突破常見的形象模式,用獨特的視角和創新意識去發掘形象的內在特性,通過反復的選擇,概括,提煉找出設計的具體形式.標志的 形態也隨著我們對概念的深入理解而不斷的成熟起來. 在此階段我們的主要工作內容有: 1, 確定造型要素

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審查標志形象是否與"概念","印象"相符合; 是否有代表性,獨創性; 圖形色彩是否有忌諱; 能否便于廣告傳播. 2, 選擇設計構成形式 在形式美的原則下,形態的面積,比例,間距,結構,大小,粗細等是否恰 當; 情趣組合是否合宜; 夸張變形是否過分; 風格是否貼切; 各元素組合是否協調; 設計細節及質感是否到位; 是否具有較強的視覺沖擊力. 3,提交方案 提交方案是與客戶進行再次的溝通.一般需要把提煉后的標志進行歸類,并 做出盡可能接近印刷品的稿樣,供客戶選擇和決策. 下面是幾種常見的提交方案的方式: ① 用電腦進行展示,或用筆記本電腦在客戶辦公室展示; ② 設計稿件的噴墨打印樣稿,包括:黑白稿,彩色稿,標志應用范例等; ③ 用展板統一展示設計方案樣稿; ④ 用幻燈機和投影儀展示設計方案; 我們可以將以上方式進行靈活或組合使用,以取最佳的展示效果. 在提交設計方案進行研討時,客戶有時會提出相反意見,或者提出一些意想 不到的問題. 如果客戶提出的問題是正確的, 那么我們就要對設計方案進行修改, 有時這種修改會進行很多次,但這是很有必要的.設計師在闡述設計思想時,應 注意表達,把握好設計的關鍵,為客戶著想,提倡"合理妥協"的方式,以優化 的設計方案求得對方的理解和認同,獲得**成功.

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(圖 4 武漢流金文化傳媒有限公司,背景:影視劇投資拍攝發行傳播媒體. 標志設計欣賞說明:此款標志作品采用了描述手法,以中央十字瞄準圈代表傳媒 領域的聚焦,關注特點,周邊的四個動感元素代表了傳媒企業創造的繽紛生活, 溢彩流光.特點:形象化,揭示理念描述到位. )

(圖 5 蛇口黑駿馬愛爾蘭酒吧.背景:蛇口黃金地段著名的愛爾蘭酒吧 ; 標志設計說明:此款 LOGO 設計以黑駿馬休閑踏步的造型來表現人們在酒吧放松的心情. 標志采用了愛爾蘭國旗綠色. 標志整體上充滿了濃郁的異域風情. 特點: 主體突出,獨具風情. )

關鍵標志設計

(圖 6 浙江福樂機械制造有限公司,背景:旗下"關鍵"品牌商標設計.標 志設計說明:此款產品商標設計以關鍵首字母"G"作為商標設計元素,借用螺 母的正六邊形來表現汽車摩托車機械配件產品質量可靠.特點:簡練,精致. )

計算機多媒體技術專業實習實訓講義 相關知識與技能:

一,標志的特征: 由于標志在表現形式和社會功能方面的特殊性,導致了標志設計的思維方 式,表現手段,設計語言和審美觀等方面都具有自己的特征. (一)識別性:識別性是企業標志的基本功能.在 CI 設計中,標志是最具有企業視覺認知,識別的信息傳達功能的設計要素. (二)領導性:企業標志是企業視覺傳達要素的核心,也是企業開展信息傳 達的主導力量.標志的領導地位是企業經營理念和經營活動的集中表現,其它視 覺要素都以標志構成整體為中心而展開. (三)同一性:標志代表著企業的經營理念,企業的文化特,企業的規模, 經營的內容和特點,因而是企業精神的具體象征.只有企業的經營內容或企業的 實態與外部象征——企業標志相一致時,才有可能獲得社會大眾的一致認同. (四)造型性:標志圖形的優劣,不僅決定了標志傳達企業情況的效力,而 且會影響到消費者對商品品質的信心與企業形象的認同. (五)延展性:圖形要針對印刷方式,制作工藝技術,材料質地和應用項目 的不同, 采用多種對應性和延展性的變體設計, 以產生切合, 適宜的效果與表現. (六)系統性:企業標志一旦確定,隨之就應展開標志的精致化作業,對未 來標志的應用進行規劃,達到系統化,規范化,標準化的科學管理.從而提高設 計作業的效率,保持一定的設計水平.此外,當視覺結構走向多樣化的時候,可 以用強有力的標志來統一各關系企業,采用統一標志不同色彩,同一外形不同圖 案或同一標志圖案不同結構方式,來強化關系企業的系統化精神. (七) 時代性: 現代企業面對發展迅速的社會, 日新月異的生活和意識形態, 不斷的市場競爭形勢,其標志形態必須具有鮮明的時代特征. 二,標志與圖案的區別: 同屬于圖形范疇,造型要素上,表現方法與形式一樣,這是兩種性質不同的 圖形. 1,功能與目的:標志傳達信息的功能,代表某一商品,集團,事物,表現 它們的特征,主張,精神,意義等,所以首先是信息符號.圖案只具有使用性和 觀賞性,以給人獲得美好感受為目的.

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2,美的要素所處的位置:標志功能是第一位的,美處于從屬地位,美的因素在標志設計中是手段不是目的,且必須具有獨特性.圖案美觀是第一位的,不 追求美就失去存在意義,存在價值就是使人獲得美的享受. 3,目標性與實效性:標志具有十分明確的市場目標和宣傳目標,所以時效 性長短不一,例如活動當天使用后,就失去實際有效性.圖案有明確市場目標, 但無宣傳目標.有極強的時效性,與人們日常生活密切相關,審美習慣改變,圖 案設計也隨之變化. 4,內容的規定性:標志內容有嚴格的規定.圖案內容無嚴格規定.因此創 作可簡可繁,意義可有可無. 5,存在的地位:標志獨立存在,以獨立的基本型表現主題,突出中心.圖 案處于從屬地位,必須依賴于某種物質生產形式而顯示其藝術價值. 6,表現的自由性:標志要表達一定內容主題,精神,思想.清晰便于識別, 適宜理解,記憶;容易復制;適用于所需的各種媒體,遵從民族信仰,風俗習慣. 圖案除受使用功能,生產工藝,民族信仰,風俗習慣等限制外,手法極其自由. 7,情感上:標志注重理性,理性第一,感性第二.圖案注重感性,感性第 一,理性第二. 總之,標志更具有特殊性和典型性,圖案更具有普遍性和適用性. 三, 標志的種類與設計形式 標志的分類是按照不同的目的與要求將標志劃分為不同的類型, 以適應不同 標志策劃與設計的需求.只有分類準確合理才能為策劃提供基礎,為設計,制作 和使用提供依據,從而達到最佳的效果. (一)從功能上分類(段) 1,商業類標識——以商品的生產或經營為主要目的.(小標題) 商品類標志——也就是商標, 是制造商或經銷商加在商品上的標志.商標 附屬于產品,用來區別一個企業出售的產品和與其競爭的企業出售的同類產品, 2,非商業類標識——不以盈利為目的,具有一定團體性和專業性. (1)公約類標志——指國際,國家,地區之間公共約定的專業或行業標準的標志,具有較強的專業性,公共性,權威性,制約性和規范的管理性.如:全 羊毛標志,紅十字標志,綠色食品標志等

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(2)機構,組織類標志——代表機構或團體形象的標志.如社會團體,各 類機構等 (3)**類標志——代表國家,黨派等的形象,帶有強烈的**性,權利性,和強烈的法律制約權. (4)個體或家族類標志——以個體和家族為使用主體,代表了個體和家族 的權利,也具有法律功能.如:族徽,名家字畫等. 3,公共類標識——在公共場所具有指示性,引導性制約性的標志. (1)道路交通標志——具有法律效應,及制約性,規范性的特點. (2)公共信息標志——在公共場所出現的戶內及戶外指示標識 (二)從形式上分類 1.文字類標志——是指僅用文字構成的標志.文字標志目前在世界各國使 用比較普遍.其特點是比較簡明,便于稱謂. A.漢字標志——有的詞表示一定的含義,可以使商品購買者產生親近之感. 文字商標還有使用人名簽字商標和企業名稱縮寫的. 這種商標能使人對其商標的 所有人加深印象,直接知道其商品的生產者或經營者,從而樹立企業形象 B.外國文字標志 C.數字標志——其特點是不落俗套,別具一格,逐漸被一些人所認識,可 以收到較好的效果. 同時一些周年慶典標識,也是由數字為主體設計而成 D.組合文字標志——文字商標也有其不足之處,就是受著民族,地域的限 制.比如漢字商標在國外就不便于識別.同樣,外文商標在我國也不便于識別. 還有少數民族文字,也受著一定地域所限;因此,在使用民族文字的同時,一般 需要加其他文字說明,以便于識別 2.圖形商標——所謂圖形商標是指僅用圖形構成的商標. 圖形商標豐富多彩,千變萬化,可采用各種動物, 植物以及幾何圖形等圖形構成,圖形商標的特點是比較直觀,藝術性強,并富有感染力.圖形商標還有 一大特點,就是不受語言的限制,不論哪國人講何種語言,一般都可以看懂,

有的一看即可呼出名稱,有的即使不能直呼名稱,也可以給人留下較深的印象. A.具象圖形標志——以具體生動的形象特征來象征某種含義

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B.抽象圖形標志——以簡單抽象的幾何形態構成的標志圖形,較多的采用 現代的構成形式來進行表現 C.象征圖形標志——以某些簡潔的圖形進行藝術處理,表現相關含義,較 簡潔,具有較好的藝術象征性四,創作手法 1,表象手法 采用與標志對象直接關聯而具典型特征的形象.這種手法直接,明確,一目了然,易于迅速理解和記憶.如表現出版業以書的形象,表現鐵路運輸業以交通 工具的形象,表現銀行業以錢幣的形象為標志圖形等等 2,象征手法 采用與標志內容有某種意義上的聯系的事物圖形,文字,符號,色彩等,以 比喻,形容等方式象征標志對象的抽象內涵.象征性標志往往采用已為社會約定 俗成認同的關聯物象作為有效代表物.如:用鐮刀斧頭象征工農聯盟;用幼苗象征少年兒童的茁壯成長等;用鴿子象征和平,用雄獅象征霸氣及英勇;用日,月 象征光明,永恒;用松鶴象征長壽,用白色象征純潔,用綠色象征生命等等.這 種手段蘊涵深邃,適應社會心理,為人們喜聞樂見. 3,寓意手法 采用與標志含義相近似或具有寓意性的形象,以影射,暗示,示意的方式表 現標志的內容和特點.如用傘的形象暗示保護;用箭頭形象示意方向等. 4,模擬手法 用特性相近事物形象模仿或比擬所標志對象特征或含義的手法.如日本全日 空航空公司采用仙鶴展翅的形象比擬飛行和祥瑞, 日本佐川急便車采用奔跑的人物形象比擬特快專遞等 5,抽象手法 采用并無明確含義抽象圖形或符號,通過排列組合等方式,帶來不同的視覺 和心理感受,給人一種強烈的現代感,視覺沖擊力,引起人們注意并難以忘懷. 如日本五十鈴公司以兩個棱形為標志五,設計語言

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設計的過程就是視覺傳達的過程,我們所說的視覺傳達就是以視覺為認知的 表現形式來闡述信息的過程.這是人類歷史上最古老也是最普遍的信息傳遞方法.我們借助視覺圖像來傳達信息的設計,它以圖形,文字,色彩,符號等為視 覺認知語言的基礎元素來進行藝術表現.視覺語言是一種獨特的語言形式,是視 覺傳達的有效載體,它通過有形的,有效的圖形,文字,色彩,符號等視覺形象 表現出來,而尋找,組織這些視覺形象的過程就是運用設計語言進行信息溝通與 傳達設計的過程. 視覺語言的內涵及表現形式并不是靜止的,而是處于不斷變化與發展之中, 它激活了設計藝術的生命. 設計師以自己的審美方式,用生動具體的感性形象去描述它,促使標志主題 思想深化,從而達到準確傳遞企業信息的目的.在標志設計語言中,難點就是如 何準確地把含義轉化為視覺形象, 而不是簡單的象什么或表示什么, 即要有創意, 還要用形象化的藝術語音表述出來,并且容易讓人理解.將企業的信息概括,提 煉,抽象,順利轉換成企業視覺符號,尋找最佳的表達方式,創造個性鮮明,避 免歧義,符合主題的標志,就成了整個標志設計語言解讀,傳播的關鍵 六,表現方式 標志的表現方式很多,歸納起來,有三種表現形式: 1.具象形式: 用一個基本的形象表達特定的含義.以動物,植物,景物等形象進行加工變化, 造型基本忠實于客觀物象的自然形態, 將客觀對象經過提煉, 概括和簡化, 突出與夸張其本質特征給人以直觀的感覺.這種經過藝術加工后的具體形象,與 原本對象已有所不同,是現實形象的濃縮與精練,是一種源于生活卻高于生活的 藝術圖形. 這類標志手法直接,明確,一目了然,具有鮮明的形象性,含義清晰,指向明確,易懂易認,親切明朗,很容易為人接受. 2.意象形式: 以某種物象的形態和意義為基本意念,以影射,示意,暗示的方式表現標志內容和特點.關鍵把握住某一形象在某一特定情景下所具有的特殊意義,準確

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的表達意念,用獨特的視角去挖掘形象的內在特性,使其具有深刻的寓意.這種 形式往往有更高的藝術格調,內涵和現代感. 3.抽象形式: 以點,線,面,體等造型元素設計而成的標志,以完全抽象的幾何圖形, 文字或符號來表現的形式.具有深邃的抽象含義,象征意味或神秘感,具有較大的想象空間,能產生強烈的視覺刺激.這種形式往往具有更強烈的現代感和符號感,易于記憶,但在理解上容易產生不確定性.抽象標志富于象征性,尤其擅長 于表現事物的本質特征和精神理念等內容. 七,構思方向 要使視覺形象各要素符合企業的個性, 還在于選擇合適的設計題材和造型要 素,也就是構思方向的問題. 我們依據標志設計的主題,素材等因素進行分類,可以得到以下幾個設計方 向: 1,以企業,組織,產品,品牌的名稱為出發點進行設計.(中文,英文,拼 音) 這是近年來在國際上較為流行的做法,即所謂名稱標志.它可以直接傳達企 業的信息.在企業名稱字體的設計中,采用對比手法,使其中某一字母具有獨特 的差異性,以增強標志圖形的視覺沖擊力.往往特異部分也是企業信息的主要內 容所在 2, 以企業,組織,產品,品牌名稱的字首文字或字首字母為出發點進行設 計.(中文,英文,拼音) 其設計特點在于取字首形態,形成強烈單純的視覺沖擊力,強化字首特征, 增強了標志的可視性, 3, 以企業,組織,產品,品牌的名稱的字首文字組合,字首字母組合或名稱縮寫文字為出發點進行設計.(中文,英文,拼音) 文字組合標志結合了前兩個設計方向的特點,既包含了更多的信息量,又簡 化了設計. 4,以企業,組織,產品,品牌的名稱的含義為出發點進行設計. 包括: 以名稱所代表的的圖形為定位(人物, 動物, 植物, 建筑等具體實物);

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以名稱的圖文配合為定位; 以代表對象的外部特征為定位; 以代表對象的內部特征為定位; 以代表對象發揮的效能為定位等. 這種設計很直觀,運用圖形直接表達出設計含義 5,以經營內容與企業經營產品的外觀造型為出發點進行設計. 以企業或組織經營的產品和服務內容為題材,如產品所具有的外形特征,獨 特性能,服務范圍,行業特征等.在構思中直接,明確的傳遞信息,抓住對象的第一特征予以表現.對于一些行業特點較強,其形態具有廣泛認知度的企業可使用這一點進行設計.這個方法具有形象直觀,易認易記的優勢,同時很容易的切 入了主題, 6,以企業名稱,品牌名稱或字首與圖案組合為出發點進行設計. 這種設計形式是文字標志與圖形綜合的產物, 兼顧文字說明和圖案表現的優 點,設計上常采用具象和抽象相結合的特點,兩種視覺形式相輔相成 7,以企業理念為出發點進行設計. 企業理念包含企業的宗旨,企業文化等,比較抽象. 隨著商業信息傳遞與 科技文化交流速度加快,面對現在復雜多變的競爭環境,如何使企業的經營內容 或企業的實態與外部象征——企業標志相一致,如何獲得社會大眾的一致認同, 將企業獨特的經營理念和企業精神, 企業文化采用抽象化的圖形或符號具體的表達出來就顯得尤為重要.一般可運用象征,聯想,借喻的手法進行構思,從而體 現表現精神內涵的東西 8,以企業,組織,或品牌的獨特歷史背景,優良傳統,典故,或杜撰的美好神話為出發點進行設計. 這種設計可以增強企業或產品的歷史感,文化感和可聯想性.通過對歷史, 典故的延伸,強調民族和文化的特征,并敘述了特定歷史條件下的人與事,創造 出突出人文概念的形象,顯得很厚重 9,以企業,組織的獨特建筑外觀,所處環境為出發點進行設計 10,以地域文化特色,民族特征或產品的獨特生產地為出發點進行設計.

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文化的差異塑造了地域歷史發展和社會性質的明顯不同, 不同的社會背景下 所產生的圖形符號均有很強的特點, 11,現成圖形的利用主要是利用和借鑒一些眾所周知的圖形或符號,進行再創造,發展出有現代意義的標志.其優點在于公眾熟悉的圖像,符號其象征意義更容易被人理解,更 容易讓人產生共鳴和記憶

拓展與提高:

一,色彩的地域習慣 1,我國各民族色彩愛好與禁忌 民族 愛好的色彩 禁忌的色彩 漢族 紅,黃,綠,青 黑, 白多用于喪蒙古族 桔黃,藍,綠,紫紅黑,白 回族 黑,白,藍,紅,綠 喪事用白 藏族 以白為尊貴的顏色,愛好黑,紅桔黃,紫, 維吾爾族 紅,綠,粉紅,玫瑰紅,紫紅,青,白 黃 朝鮮族 白,粉紅,粉綠,淡黃 苗族 青,深藍,墨綠,黑,褐 白,黃,朱紅 彝族 紅,黃,綠,黑 壯族 天藍 滿族 黃,紫,紅,藍 白 黎族 紅,褐,深藍,黑 2,世界各國色彩愛好與禁忌


洲 亞 國家與地區 中國 南朝鮮 印度 日本 馬來西亞 洲 巴基斯坦 阿富汗 緬甸 泰國 土耳其 敘利亞沙特阿拉伯 伊拉克 科威特 愛好與顏色 紅,黃,綠 紅,黃,綠,鮮艷顏色 紅,綠,黃,橙,藍,鮮艷色 柔和的色彩 紅,橙,鮮艷色 綠,銀色,金色,鮮艷色 紅,綠 紅,黃,鮮艷色 鮮艷色 綠,紅,白,鮮艷色, 青藍,綠,白 綠,深藍與紅白相間 黃 粉紅,紫,黃 黑 禁忌的顏色 黑,白 黑,灰黑,白,灰色 黑,深灰,黑白相間 黑 黑

計算機多媒體技術專業實習實訓講義 伊朗 也門非 埃及 貝寧 博茨瓦納 洲 乍得 利比亞 毛里塔尼亞 摩洛哥 尼日利亞 多哥 (其他) 歐 挪威 瑞士 丹麥 荷蘭 奧地利 洲 愛爾蘭 捷克斯洛伐克 羅馬尼亞 瑞典 希臘 意大利 西德 北 美 拉 美國 加拿大墨西哥 阿根廷 哥倫比亞 丁 秘魯 圭亞那 美 古巴 尼加拉瓜 委內瑞拉 白,綠,紫 明亮色 紅,藍,綠,鮮明色 紅,黃,藍 紅,白,藍 橙 綠 綠 紅,白,藍 白,紅,綠,黃 黑,綠,黃 綠,藍,黃 鮮艷色 鮮艷色 無特別愛好 素靜色 紅,白,綠 黃,綠,紅 紅,藍,黃,明亮色 紅,紅紫,黃,鮮明色 明亮色 鮮明色 藍白平行條狀色 黑紫,紫褐相間 無特別禁忌 黑 黑黑 黑 淺藍,黑,白,綠白,粉紅,黃 綠 綠,黃,淺綠色 綠,紅,黑,鮮艷色 白 紅,黑 紅,黃,黑 黑 紅,黑 紅,橙,綠,青綠,淺藍,明顯色 暗淡色,紫色 紅,黑

二,標志色彩設計程序標志色彩的設定應是醒目的,獨特的并且能夠反映企業獨特的精神理念,組織機構,營運內容,市場營銷與風格面貌的狀態的色彩. 標 志 色 彩 的 設 計 開 發要遵循一定的程序:

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1,調查分析階段: ① 企業現有標準色的使用情況分析. ② 公眾對企業現有色彩的認識形象分析. ③ 競爭企業標準色的使用情況分析. ④ 公眾對競爭企業標準色的認識形象分析. ⑤ 企業性質與標準色的關系分析. ⑥ 市場對企業標準色期望分析. ⑦ 宗教,民族,區域習慣等忌諱色彩分析. 2,概念設定階段: 在標志設計中色彩的選擇與形態的確定同樣重要.在決定色彩時,要在調查 和研究的基礎上,使色彩能與標志的概念相配合,以突出標志內在的性質. 常見的色彩概念如下所示:積極的,健康的,溫暖的等(如紅色); 和諧的,溫情的,任性的等(如橙色); 明快的,希望的,輕薄的等(如**); 成長的,和平的,清新的等(如綠色); 誠信的,理智的,消極的等(如藍色); 高貴的,細膩的,神秘的等(如紫色); 厚重的,古典的,恐怖的等(如黑色); 潔凈的,神圣的,蒼白的等(如白色); 平凡的,謙和的,中性的等(如灰色). 3,色彩形象階段: 通過對企業形象概念及相對應的色彩概念和關鍵語的設定, 進一步確立相應 的色彩形象表現系統.標志色彩一般以紅,橙,藍,綠等色系為多見.在設計時 要注意色彩的純度和色度,例如,一種藍色系可以有偏暖的藍或偏冷的藍,偏灰 的藍或偏純的藍,偏紅的藍或偏綠的藍等各種藍色.應用的色彩既要有標志所表 現的企業或商品的性質,又要有與眾不同的個性.采用套色時,仍需注意單色黑 白灰的關系,一般套色中有一個重色相襯.使標志輪廓清晰,鮮明,有很好的視覺效果.

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4,模擬測試階段: ① 色彩具體物的聯想,抽象感情的聯想及嗜好等心理性調查. ② 色彩視知覺,記憶度,注目性等生理性的效果測試. ③ 色彩在實施制作中,技術,材質,經濟等到物理因素的分析評估. 5,色彩管理階段: 本階段主要是對企業標準色的使用,作出數值化的規范,以在應用過程中達 到標準化,同一化的色彩再現. 色彩標示的方法主要有以下幾種: ① 色彩學數值標示法. 根據門塞爾(Munsel)或奧斯特瓦德(Ostwald)的色彩三要素色相,明度, 純度的數值來標示.如:TDK 紅為 Munsel 7.6R4.5/15, TDK 藍為 Munsel 2.8Pb3.3/11.6. ② 印刷油墨或油漆,涂料色彩編號標示法. 根據印刷油墨或油漆,涂料制造商所制定的色彩編號來標示. ③ 印刷演色標示法. 根據印刷制版的色彩百分比來標示.如味全紅為 M100%—Y100%. 一般來說,印刷媒體的制作,選擇印刷演色標示法;招牌,建筑外觀,車輛 噴涂選擇色彩編號標示法;最精確的數值標示法是色彩學數值標示法,但一般廠 商,公司缺少這種核定設備.這三種標示法存在各自的優缺點,我們應配合需要 選擇適宜的標示法. 6,實施監督階段: 對標志色彩實施監督內容主要包括: ① 對不同材質制作的標準色進行審定; ② 對印刷品打樣進行色彩校正; ③ 對商品色彩進行評估; ④ 其他使用情況的資料收集與整理等.

思考與練習:

1,標志與圖案的區別? 2,標志的特征? 3,為設計的 3 款標志寫出文字說明.

任務二

戶外廣告設計

任務描述:

結合標志設計項目內容設計出三種以上類型的戶外廣告.

任務分析:

戶外廣告與人們的生活息息相關,影響著社會形態與人類的生活方式.它能 反映出一個國家的物質文明和文化水準,是美化現代都市景觀的一個重要因素. 戶外廣告是由多種現代科技成果構成的立體環境廣告, 將都市建筑, 道路, 景物, 壁面等空間進行商業性的視覺擴張. 戶外廣告設計需要對設計主體進行細致分析,選擇適合的媒體進行創意.如 路牌廣告要比墻壁廣告的表現內容更為充分一些.結合戶外廣告設計與表現形 式,充分考慮環境空間,色彩,燈光等客觀因素,進行設計和制作. 在這個項目中,重點培養學生對戶外廣告設計與制作的駕馭能力.為假定的 設計主體進行創意設計,給出最為理想的實施方案,最后成果為效果圖或模型.

方法與步驟:

戶外廣告制作流程有以下步驟: 1,設計——溝通,創意,草圖,電腦初稿 2,規劃——發布角度,合理選材,創新處理,電腦出稿 3,制作——安排工期,嚴格施工. 4,調整——整體校對,工藝交流,效果協調,追求完美 5,驗收——整體驗收,客戶確認,善后處理.

相關知識與技能:

戶外廣告設計的幾大要點: 1. 獨特性 戶外廣告的對象是動態中的行人,行人通過可視的廣告形象來接受商品信息,所以戶外廣告設計要統盤考慮距離,視角,環境三個因素.在空曠的大廣場 和馬路的人行道上,受眾在 10 米以外的距離,看高于頭部 5 米的物體比較方便. 所以說, 設計的第一步要根據距離, 視角, 環境三因素來確定廣告的位置, 大小. 常見的戶外廣告一般為長方形,方形,我們在設計時要根據具體環境而定,使戶 外廣告外形與背景協調,產生視覺美感.形狀不必強求統一,可以多樣化,大小

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也應根據實際空間的大小與環境情況而定.如意大利的路牌不是很大,與其古老 的街道相統一,十分協調.戶外廣告要著重創造良好的注視效果,因為廣告成功 的基礎來自注視的接觸效果. 2. 提示性 既然受眾是流動著的行人,那么在設計中就要考慮到受眾經過廣告的位置, 時間.繁瑣的畫面,行人是不愿意接受的,只有出奇制勝地以簡潔的畫面和揭示性的形式引起行人注意,才能吸引受眾觀看廣告.所以戶外廣告設計要注重提示性,圖文并茂,以圖像為主導,文字為輔助,使用文字要簡單明快切忌冗長. 3. 簡潔性 簡潔性是戶外廣告設計中的一個重要原則, 整個畫面乃至整個設施都應盡可 能簡潔,設計時要獨具匠心,始終堅持在少而精的原則下去冥思苦想,力圖給觀 眾留有充分的想象余地. 要知道消費者對廣告宣傳的注意值與畫面上信息量的多 少成反比.畫面形象越繁雜,給觀眾的感覺越紊亂;畫面越單純,消費者的注意值也就越高.這正是簡潔性的有效作用. 4. 計劃性 成功的戶外廣告必須同其他廣告一樣有其嚴密的計劃. 廣告設計者沒有一定 的目標和廣告戰略, 廣告設計便失去了指導方向. 所以設計者在進行廣告創意時, 首先要進行一番市場調查,分析,預測的活動,在此基礎上制定出廣告的圖形, 語言,色彩,對象,宣傳層面和營銷戰略.廣告一經發布于社會,不僅會在經濟上起到先導作用,同時也會作用于意識領域,對現實生活起到潛移默化的作用. 因而設計者必須對自己的工作負責,使作品起到積極向上的美育作用. 5. 合理的圖形與文案設計 戶外廣告設計中應當遵循圖形設計的美學原則.在戶外廣告中,圖形最能吸 引人們的注意力,所以圖形設計在戶外廣告設計中尤其重要.圖形可分廣告圖形 與產品圖形兩種形態.廣告圖形是指與廣告主題相關的圖形(人物,動物,植物, 器具,環境等),產品圖形則是指要推銷和介紹的商品圖形,為的是重現商品的 面貌風采,使受眾看清楚它的外形和內在功能特點.因此在圖形設計時要力求簡 潔醒目.圖形一般應放在視覺中心位置,這樣能有效地抓住觀者視線,引導他們 進一步閱讀廣告文案,激發共鳴.

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除了圖形設計以外,還要配以生動的文案設計,這樣才能體現出戶外廣告的 真實性,傳播性,說服性和鼓動性的特點.廣告文案在戶外廣告中的地位十分顯著,好的文案能起到畫龍點睛的作用.它的設計完全不同于報紙,雜志等媒體的 廣告文案設計,因為人們在流動狀態中不可能有更多時間閱讀,所以戶外廣告文 案力求簡潔有力,一般都是以一句話(主題語)醒目地提醒受眾,再附上簡短有力的幾句隨文說明即可.主題語設計一般不要超過十個字,以七八字為佳,否則閱 讀效果會相對降低.一般文案內容分為標題,正文,廣告語,隨文等幾個部分. 要盡力做到言簡意賅,以一當十,惜字如金,反復推敲,易讀易記,風趣幽默, 有號召力,這樣才能使戶外廣告富有感染力和生命力.

拓展與提高:

一,戶外廣告平面設計基本要點: 對于任何一個廣告來講它本質的目的是向人傳達信息, 其前提是其所傳遞的 信息能夠被清晰看到.同樣是一幅畫面,有的則讓人過目不忘,有的卻讓人不易注目.因此,在進行設計時首先應注重以下幾方面問題: 1,首要的關注點是目標人群會在多遠的距離之內看到你的廣告. 2,如果你計劃使用一個人口流動的地點(路邊),人流也許只有幾秒鐘的 時間來看你的廣告,所以,盡可能使你的廣告簡單,圖形清晰,用詞簡潔. 3,在目標人群適當,合理的停靠時間內(比如地鐵,火車站站臺),應該盡可能多使用夸張的廣告語和復雜的圖形. 4,使用品牌可以有效地加深影響. 5,要想加強互動,幽默與文字游戲也是必不可少的. 6,顏色是至關重要的.畫面構成盡量使用有對比性的顏色,這樣就會使你 的廣告即使距離遠一點,也會被注意到. 二,平面設計中的文字大小與車速的關系: 1,漢字,日文,韓文高度與行車速度的關系(廣告牌畫面垂直于路面): 行車速度(KM/h) 100~120 71~99 500~600 40~70 400~500 ≤40; 250~300;


文字合理高度(mm) 600~700 字體與背景顏色:

采用對比色

2,其它文字與漢字,日文,韓文高度(h)的關系:

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拉丁文或少數民族文字高:大寫:1/2 h,小寫:1/3 h; 阿拉伯數字:字高:h,字寬:0.6 h,筆劃粗:1/6 h; 字體與背景顏色:采用對比色. 3,LED 顯示屏廣告語滾動時間應給人反映的機會,不可滾動太快,要想取 的較好效果應進行實地觀測確定. 注:以上數值為文字最小高度,當廣告牌畫面平行于路面時,以上數值乘于 1.1.以上數據僅適用于城市道路,高速公路,一般公路設置的路邊立柱廣告牌, 跨路廣告牌.

任務三

POP 廣告設計

任務描述:

結合標志設計項目內容設計系列 POP 廣告(地面貨架式 POP 廣告, 懸掛式 POP , 廣告,墻面式 POP 廣告,柜臺展示卡 POP 廣告). , ,

任務分析:

POP 廣告起源于本世紀的二三十年代,到七八十年代才傳入我國.到如今我 國的 POP 廣告的發展已達到興盛的程度,特別是沿海地區發展得很快.但國內的發展還遠不如國外,諸如日本及歐,美的一些經濟發達國家,如圖 1 所示. 由于超級市場的出現,商品直接和顧客見面,減少了售貨員,降低了商業成本,加速了商品流通的速度,促進了商品經濟的繁榮.但碰到的最尖銳的問題, 就是如何利用廣告宣傳,在狹窄的貨架,柜臺空間,在顧客瀏覽商品或猶豫不決的時候,恰當地說明商品內容,特征,優點,實惠性,甚至價格,產地,等級等 等, 吸引顧客視覺, 觸發顧客興趣, 并擔當起售貨員的角色, 使顧客很快地醒目, 明白,心動而決定購買的心理過程.在這種形勢下, POP 廣告這種新的廣告形 式就應運而生,它在整個商品銷售過程中成了一個"無聲的售貨員"的作用.

圖 1 超級市場由于 POP 廣告具有很高的經濟價值,而且其成分也不高,所以,它雖起源于 超級市場,但同樣適合于一些非超級市場的普通商場,甚至于一些小型的商店等 一切商品銷售的場所.也就是說,POP 廣告對于任何經營形式的商業場所,都具 有招攬顧客,促銷商品的作用.同時,對于企業又具有提高商品形象和企業形象知名度的作用.

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正因為 POP 廣告具有以上兩方面的作用, 所以 POP 廣告的產生也必然有著兩條相應的途徑.這對于 POP 廣告的設計者來說,是極其重要的. 途徑之一,當 POP 廣告僅僅是用來促進銷售的時候,這一途徑的廣告,多數 是由商品經營者來完成.具體講,多數時候是由商場的營業員或美工來操作,所 以一般都較為粗糙,不太講究質量,也很隨便,從而形成了一大類所謂手繪 POP 的形式.如大家在商店里常常都會看到的大減價招牌等.途徑之二,如果當 POP 廣告上升到一種對產品及企業形象宣傳,并由此來促進銷售的時候,POP 廣告的 設計與制作就成了一件極嚴肅認真的事,這一類型的廣告由企業自己來完成.其 具體方法可以是由企業自己的廣告部及專業設計人員來設計完成, 或委托專業的 廣告公司來代理完成.所以,這類廣告的質量一般都相當精美,對商品及企業本 身也具有相當的針對性,且大批量的生產,并投入與產品銷售有關的所有環節, 進行大范圍,大規模促銷活動.下面我們將要涉及到的將以第二種途徑產生的 P OP 廣告為主.當然,由經銷商進行的 POP 廣告,也有做得經較嚴肅而精美的, 特別是一些由商店設計的長期使用的 POP 廣告如櫥窗式的 POP, 門招式的 POP 等, 也是作為專業設計人員應該考慮的范圍.一般對于這些要求高的廣告,經銷商也 只有委托廣告公司或裝飾公司設計制作. 同學們應依照上面多提到的因素來進行 設計,要根據 POP 廣告設計要點精心策劃.

方法與步驟: (配每一步操作圖)

一,POP 的四種基本制作方式: 目前國內 POP 制作方式主要有以下四種: 手工書寫:這是目前最主要的方式. 軟件制作:這里又有 2 種方式,一種是采用通用軟件制作(比如 PHOTSHOP 等),一種是采用專用軟件制作. 印刷制作:即采用統一印刷的方式制作 POP,這種情況在便利店非常多. 翻牌 POP: 這是將價格數字事先制作好, 進行促銷時僅僅將價格牌上下翻動, 這種方式在各地的沃爾瑪,好又多,易初蓮花比較常見,具有費用低等特點,但 是由于價格牌上面沒有商品品名,實際效果一般. 二,POP 設計原則

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POP 廣告的設計總體要求就是獨特,不論何種形式,都必須新穎獨特,能夠很快地引起顧客的注意,激發他們"想了解", "想購買"的**.具體來講,應 遵循以下原則: (一)造型簡練,設計醒目. 要想在紛繁眾多的商品中引起消費者對某一種或某些商品的注意,必須以 簡潔的形成,新穎的格調,和諧的色彩突出自己的形象. (二)重視陳列設計. POP 廣告是商業文化中企業經營環境文化的重要組成部分.因此,POP 廣告 的設計要有利于樹立企業形象,加強和渲染購物場的藝術氣氛.鄭州亞細亞商場 的 POP 廣告曾成功地營造了 "中原地帶的江南風采"這一藝術格調,在廣大消費 者心目中塑造了良好的企業形象,使之記住了中原這顆輝煌的太陽. (三)強調現場廣告效果. 應根據零售店經營商品的特色,如經營檔次,零售店的知名度,各種服務 狀況以及顧客的心理特征與購買習慣,力求設計出最能打動消費者的廣告. 三,幾種常見的 POP 廣告類型 (1)地面貨架式 POP 廣告 地面貨架式 POP 廣告是置于商場地面上的廣告體.也包括商場外的空間地面:商場門口,通往商場的主要街道等. 由于地面貨架式 POP 廣告是放于地上,而地面上的行人流動量大能有效地 傳達廣告的目的,另外,地面貨架式 POP 廣告由于其體積比較龐大,為了支撐和 具有良好的視覺傳達效果,如圖 2 所示.

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圖 2 地面貨架式 POP 廣告 (2)懸掛式 POP 廣告懸掛式 POP 廣告是對商業上部空間及頂部是一種效率較高 POP 廣告類型. 商場作為營業空間,無論是地面還是墻面,都必須對商品的陳列和顧客的流通作有效地考慮和利用,如圖 3 所示.

圖 3 懸掛 POP 廣告 (3)墻面式 POP 廣告墻面式 POP 廣告是陳列在商業空間的墻面上的 POP 廣告形式. 在商業空間中,除了為墻面外,活動的隔斷,柜臺和貨架的立面,柱頭的表 面,門窗的玻璃而等都是壁面 POP 可以陳列的地方,如圖 4 所示.

圖 4 墻面 POP 廣告 (4)柜臺展示卡 (4)柜臺展示卡 POP 廣告 柜臺展示卡 POP 是放在柜臺上的小型 POP 廣告.由于廣告體與所展示商品 的關系不同,展示卡可放在柜臺上或商品旁,也可以直接擺放稍微大一些的商品 上,如圖 5 所示.

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圖 5 柜臺展示卡 POP

相關知識與技能:

一,POP 廣告按時間期限分類 POP 廣告在使用過程中的時間周期性很強.按照不同的使用周期,可把 POP 廣告分為三大類型,即長期 POP 廣告,中期 POP 廣告和短期 POP 廣告. (1)長期 POP 廣告長期 POP 廣告是使用周期在一個以上的 POP 廣告類型.其主要包括門招牌 廣告,柜臺廣告,企業形象廣告等.其中門招牌 POP,一般是由商場經營者來完 成的形式.由于這些 POP 形式所花費的成本都比較高,合用周期都比較長,所以 更能突出企業的形象和產品. (2)中期 (2)中期 POP 廣告中期 POP 廣告是指使用周期為一個季度左右的 POP 廣告類型.其主要包括 季節性商品的廣告,商場以季節性為周期的 POP 中期廣告. (3)短期 (3)短期 POP 廣告 短期 POP 廣告是指使用周期在一個季度以內的 POP 廣告類型.如柜臺展示 POP 展示卡,展示架以及商店的大減價,大甩賣招牌等.由于這類廣告的存在都是隨著商店某類商品的存在而存在的,只要商品一賣完,該商品的廣告也就無存在的價值了. 二,POP 廣告的特點 1. 新產品銷售時,促進消費者購買沖動配合其它大眾宣傳媒體,在銷售場所使 用POP廣告進行促銷活動,可以吸引消費者視線,刺激購買**,高零售店的

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營業額. 2. 利用節日推出特價商品的 POP 廣告.迅速的在商店直接做出廣告,采用一定 的形式使產品與消費者直接見面,廣告媒體更及時更直觀. 3. 對于眾多消費者來說, POP 廣告正是喚起這種潛在意識較為有力的形式和手段.運用現場展示,既補充了其他廣告媒體的不足,又能吸引消費者對產品的關 注.強化其購買意志,引發其購買行動. 4. POP廣告是無聲的售貨員.POP廣告經常使用的環境是超市,而超市中 是自選購買方式,在超市中,當消費者面對諸多商品而無從下手時, POP 廣告 使商品和有關信息直接與消費者見面,消費者依個人意志迅速做出選擇,既簡化 了程序,可以起到吸引消費者促成其購買決心的作用. 5. POP 廣告的現場展示與宣傳,消費者可通過產品及生產商提供的各項承諾服務做出嚴格的比較和認定.一方面密切了產銷關系,同時也有利于在消費者心中樹立起自身形象.POP 廣告是擴大產品和企業知名度的有效手段. 6. 利用POP廣告強烈的色彩,優美的造型美麗的圖案,多樣突出的造型,幽 默豐富的姿態,準確而生動的廣告語言,可以創造強烈的銷售氣氛,吸引消費者 的視線,促成其購買沖動.

拓展與提高:

手繪 POP 的制作 POP 廣告的制作方式,方法很多,材料種類不勝枚舉,但以手繪 POP 最具機動性,經濟性,親和性.手繪 POP 的制作基本原則為:容易引人注目;容易閱讀; 一看便知訴求重點;具有美感;有個性;具有統一感和協調感;有效率. 現在,讓我們共同研究一下賣場中手繪 POP 的寫法.POP 首先必須具備以下 三個基本點: ●醒目. ●簡潔. ●易懂. 首先,為了讓 POP 醒目,應該從用紙的大小和顏色上想辦法.在賣場中都會 陳列著各種大小不同顏色各異的商品.在這個五光十色的環境中,如果將全部的

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POP 都統一使用白紙制作,那當然不會引起顧客的特別注意.請嘗試使用不同顏 色的紙制作 POP,一定會收到不同的效果. 顧客對不同顏色有不同的感覺,**給顧客一種價格便宜的感覺,淡粉色和 橘**的效果不錯.與冷色系相比,顧客大多更喜歡暖色系. 另外,POP 的面積還應該根據商品的大小,書寫的內容而發生變化.對于成 堆擺放的特價商品,應該采用大型的 POP,而對于貨架擺放的小型商品,在制作 POP 時則要注意用紙的大小,不要將商品全部擋住為好.不同大小的 POP 都要準 備. 第二點是簡潔.POP 不可能無限放大.此時,如何將想要宣傳的內容全部準確地表達出來就是個問題.雖然傳達給顧客的信息越詳細越好,但是如果將很多的內容用很小的字寫在 POP 上,如果顧客看不清,索性根本不去看.出于這樣的 考慮,應該盡量將商品的特點總結成條目,并且至多三條.POP 是吸引顧客注意 商品的手段,將商品的特點總結成條目,便于顧客閱讀,也就便于顧客了解商品. 書寫 POP 用的筆,應該控制在三種顏色以內.如果字體的顏色太多,反而會 令顧客眼花繚亂,不容易看清. 第三點是易懂.介紹商品的語言要讓顧客一目了然,不能含混晦澀. 一,筆的特性 POP 用筆的種類很多,有圓筆,平筆,油性筆,水性筆等,各有其特性.以 下簡單介紹幾種筆的用法. 1.筆的握法 (1)圓筆.圓筆的正確握法及書寫效果如圖所示.

(2)平筆.平筆的正確握法及書寫效果如圖所示.

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2.注意事項 (1)書寫時最好能轉動筆身,這樣方可延長筆的壽命. (2)如果筆寫久后產生毛發,可用打火機燒 2—3 秒. 如圖所示.

二,線條的練習拿起 POP 筆,首先必須拋棄以前寫字的方法,因為 POP 的主要要求是字跡清 楚,簡潔有力,所以不必在字體上進行花哨的變化.另外,在色彩應用上也應力求干凈,而不是五花八門什么顏色都要.另外,還必須站在消費者的角度,把最 重要的價值清晰地表達出來.而這就是最好的 POP. (1)筆應完全貼在紙上,保**寫的線條一致.如圖所示.

(2)根據筆畫的變化,轉換角度.如圖所示.

三,棋線與垂直線懸掛練習如下圖所示.

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四,字體的練習 (1)練習方法.從小學至高中,在學校里常用九宮格或米字格來臨摹書法. POP 制作的初學者也可以用此方法練習,如圖所示.

(2)注意事項.書寫 POP 字體時,應盡量將方格填滿,使其飽和,平穩而不 失美感;同時,應在練穩字體架構的基礎上,再求變化.如圖所示.

五,部首變化練習如下圖所示.

六,POP 字體與一般初學者字體的比較 如下圖所示

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思考與練習:

手繪 POP 廣告 5 幅,內容,尺寸自定.